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值得注意的是,与现代鉴定家努力将一件作品弄得水落石出的执着态度不同,董其昌给某件作品定作者时,他往往不是确指,而更多的是一种涵泳的状态,只是根据作品传达出的信息,将之与历史上的某一家相对应。换言之,就是将某一类风格相似的作品都在历史记载中找到相应的解释。否则,明代中后期市场上出现的大量书画作品都将无法确定身份,没有什么会比这种混乱更让一位传统鉴定家更为恐慌的了。如果董其昌未能弄明白《黄庭内景经》的作者,之后的王肯堂也一定要考证出来。董氏的鉴定看似缺乏考证而不严谨,却留下了一些余地,而王氏则将作者坐实于杨羲或许翙,就无可商量了。就像董其昌鉴定董源画那样,他其实并未百分之百说某件作品一定就是历史上某个董源的亲笔,他只是尽力勾描董源的风格,并将那些拥有类似风格的作品都与历史文献中的董源画相对应。这不得不归因于中国书画历史的悠久而造成的文化重负,相对于绘画而言,书法所承受的负担还要重。目前看来,《黄庭内景经》定然是托名晋人的伪作,但这在当时却是董、王等人不得不面对的重要问题。相对来说,王肯堂要比董其昌在谬误的道路上走得更远。猫咪大香蕉草久在线视频而性,就是性。十五中秋十六圆,可怜瑶月似银盘。人间尽是相思苦,酒里应多对饮欢。

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颜梅华国画作品(二)昆曲的念字都有一定的规定,如“哥哥”,念起来第一个“哥”字要低,这样念法,昆曲叫做“两平作一去”(第二个哥字作去声),但也有“两去作一平”的念法,如“放下”两字,“下”字就必须做平声念。两个上声遇到一起如“嫂嫂”,念起来应该是“两上作一去”,第一个“嫂”字念去声,如果把“嫂嫂”两个字都作上声念,听起来就有些不顺耳。也有四个字都是上声如“岂有此理”,念起来又不同于“嫂嫂”的念法,应该“岂”字音朝上,“有此”两字要低,“理”字又要朝上。另外阴平声遇到上声,如“长生殿”里唐明皇称杨贵妃为妃子,这“妃子”二字,“妃”是阴平,“子”是上声,连起来念两个字高低要差不多。诸如之类,都有一定的规范。只有信仰、信念

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